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            《柔情史》|母女联系问题的普遍性不容忽视

            admin 2019-05-21 240人围观 ,发现0个评论

            青年导演杨分明自编自导自演的长片处女作《柔情史》叙说了一对住在北京胡同里的母女“相爱相杀”的日常日子。

            前段时间,大众号“一条”发布了题为《妈妈,我喜爱你、恨你、逃离你,最终却变成了你》的文章,是为杨分明自述其创造进程。

            短时间内,文章取得“10万+”阅览量,且有93个读者留下的精选留言(大众号精选留言的上限为100)。

            这些留言之中,有31条清晰说到了自己作为女儿,与母亲联系紧张,曾受过来自母亲的损伤;有19条清晰表达了发现自己的行为举动像妈妈、成了自己厌烦的姿态,或许自己惧怕/不愿意/不能变成妈妈的姿态,或许忧虑自己给下一代构成不良影响。

            尽管从统计学的视点来说,把这些留言作为研讨某个问题的样本并不谨慎,但它们读起来让人如此心碎,女儿们的苦楚如此逼真,一个心智正常的人天然要问:母女联系终究为什么会如此糟糕?

            尽管有人将此总结为“我国式母女联系”(意味着我国独有),可是这明显与导演杨分明在自述中说到的一点相对立:“在各式各样的影展上,看到那么多不同肤色、年纪的女人过来和我说,她们的母亲也是这样对待她们的,我自己也很吃惊。”

            可见,母女联系问题的普遍性不容忽视。

            依据这些留言中女儿们的叙说,她们在与母亲共处时,母亲大致有如下几个行为特征:

            1、操控欲强,巨细业务以自己的志愿为先,分配女儿的挑选、要求女儿遵守;

            2、经常对女儿感到不满意,爱挑她缺点、冲击她,即使女儿取得了成果也仍然如此;

            3、将女儿作为负面心情的宣泄目标,横加指责、发脾气;

            4、反复强调自己对女儿的支付,期望女儿知恩图报;5、疏忽女儿的情感、精力需求,对女儿的遭受缺少同情心。

            《柔情史》毫不抑制地出现了上述行为特征。

            影片最初的第一场母女二人在餐桌上的对话,短短两分钟内,母亲(约50岁,耐安饰)就女儿小雾(约27岁,杨分明饰)起床晚、端着尿盆晃来晃去、不注意还保着温的电饭锅、睡太多、没有正派作业、吃饭不端饭碗、和潜在成婚目标的共处状况逐个进行了批判、点评或责问。

            这儿的每一嘴挑剔,都是肆无忌惮的。

            从女儿的日子习惯、外形身形,到作业与情感,包括方方面面的高密度比武在电影随后的阶段中轮流演出。

            有一次,母亲边泣诉边怒不可遏:“早知道你这么凉薄,生下来就该把你放尿盆里淹死!”乃至翻箱倒柜找出一根绳子,作势要上吊,被女儿劝止后撂下这么一句话:“我通知你小雾,这个世界上谁的债都能还清,唯一母爱是不能偿还的!”

            可那真的是母爱吗?太疼了,剜心刺骨。

            人类社会中有太多称颂母亲和母爱的故事了。

            母亲的规范形象是和蔼、仁慈、温暖、坚韧、静静贡献、具有献身精力的,母爱一定是光芒、宽厚、巨大、最忘我的。

            在我国,倾诉母亲的不是,往往是不孝的、不道德的,人们不敢把任何的负面质量与“我的母亲”这一形象挂钩,一旦这么做了,总有人会跳出来说“她都是为了你好”“要懂得感恩”“天下没有不爱孩子的母亲”,与此一起,自己也会发生浓浓的内疚感。

            而在影视作品中,若要设置一位母亲身份的人作为反派人物的话,一般将她设定为继母;若要体现母女联系,一定要展现母女情深,她们发生了对立也以女儿了解、谅解了母亲而告终。

            另一面的社会实在,则仍是一片瘠薄的处女地。

            《柔情史》在色漫两方面打破了惯例,乃至能够说勇敢地触碰了文明上的忌讳:一是母亲这一人物的刻画,跳脱出了一个抱负化的母亲形象;二是对母女联系的描绘上,着力于母亲和女儿之间的情感拉扯和耗费。

            一个心理咨询专家会一眼看穿这对母《柔情史》|母女联系问题的普遍性不容忽视女的日子本相:一个自恋型的母亲(narcissistic mother)会将她的女儿“视为自我的照射和延伸,而非有共同特性的他者”[1]。

            自恋的程度是一个接连体(continuum),每个人或多或少会有一些自恋(narcissism)特质,而自恋的极点是自恋型品格障碍(narcissistic personality disorder)。

            至于怎么界定健康和不健康的自恋,难有放之四海而皆准的衡量。

            《柔情史》中的自恋型母亲,阻止了女儿小雾的个体化开展,对她构成独立品格构成了阻止和损伤。她的母爱,是有条件的母爱,而任谁想要到达这些条件,皆是水月镜像。

            尽管小雾现已模糊认识到了问题所在,说出了“你对我的好便是为了让我发生内疚感,这是你最残暴的兵器”,但她仍然难以与母亲树立鸿沟,仍不断地想取得她从未得到过的母亲的敬重与爱。

            在片中的家庭构架中,父亲这一人物的缺失,也直接使得母女联系益发歪曲(假设父亲在场且有所作为,状况会不相同)。

            在片尾,小雾念了一首自己写的诗《小孩》——

            小孩,你知道吗/我不会喜爱你/就算你丑得让人怜惜/你太早学会了卖乖/你天然生成卖乖/认为我看不出吗/巴结我也没用/世界上只需你妈独爱你/真爱你/对我笑又有什么用

            你父亲不在吗/他有许多钱/仍是他早就死了/让你这样伪装纯情,或是妩媚动人/更不用夸耀你的爷爷奶奶全都在世/独享你的恩宠/期望他们的爱让你变成十足的废物

            小孩,我不会喜爱你/你怕了吧/用用哭的/我也哭,比你还用力/你从未见过吼怒的哭泣对吗/吓死你/好,就这样/你没表情了/我不是适意/而是当你不存在

            这首诗能够看作是成年后的小雾写给小时候的自己的:你早就知道要巴结母亲,你有必要承受世界上只需你妈独爱你,无论怎么这是真理。

            你的父亲死了,我妒忌你的爷爷奶奶给你的爱(尽管抱负的爱不会把小孩变成废物,但我从未得到过,所以我甘愿这么想)。我吓你,吓死你,直到你躲藏自己的伤心、不再表达你自己的爱情,我抹杀了你的品格。

            成年后的小雾,她的行为举动与母亲《柔情史》|母女联系问题的普遍性不容忽视的并无二致。

            在与母亲的日夜共处中,她秉承了来自母亲的自恋特质,对亲密联系感到不安、焦虑(“他们都太好了,像假的”),对自己的才调一起抱有自豪与置疑,永久难以停息。

            关于那些留言说“惧怕自己成了妈妈的姿态”的读者而言,《柔情史》的可贵含义在于,总算有人看到了你,在叙说你们的苦楚。

            《柔情史》的背面,有千千万万在母女联系中挣扎的女儿。许多人没有认识到,年幼的女儿肯定不会信任母亲不爱自己,只会觉得是不是自己欠好、不讨母亲喜爱,而对自我再三发生置疑。

            那些尽力想要取得母亲认同的女儿,需求不停地压服自己信任“母亲是真爱我的,只需我做个好女儿,不犯过错”。在这一点上,女儿对母亲《柔情史》|母女联系问题的普遍性不容忽视的爱是逾越了自我的。

            “柔情”二字,全然是女儿献给母亲的柔情。没错,你对你妈,比你妈对你,要更厚意。但是任何仁慈的女儿必定看到,只将问题的锋芒指向母亲是有失偏颇的,简略的对与错并不能诠释这一切的实质。

            片中的母亲,成善于物质匮乏之时,没有受过太多教育,年青丧夫,且并未在社会剧变、经济腾飞中分得一杯羹。她是年代的孤女,和千千万万的火伴相同,从来没有取得过爱,无所依傍,日子得如履薄冰,又怎能要求她去爱呢。

            [1] 引自《母爱《柔情史》|母女联系问题的普遍性不容忽视的纠缠》,作者卡瑞尔麦克布莱德(Karyl McBride)

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